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2019-07-08 来源:WWW.970999.COM

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他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。

《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。

WWW.970999.COM,山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。

构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。

山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。W W W . 1 2 H G . C O MW W W . H U H U 4 4 . C O M。

纵:194.1公分,横:59.3公分。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。

一松一柏,相旁而生。文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。

瘦竹如幽人,幽花如处女。20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。

画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。山下平湖一湾,清澈见底。

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